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viernes, 18 de enero de 2013

StudioLive 32.4.2AI - LO QUE SE VIENE EN PRESONUS


PreSonus StudioLive de 32 canales y AI-serie activa Altavoces de integración
Usted lo escucharon aquí primero: en el NAMM show de este mes, PreSonus está presentando los resultados de uno de los mayores proyectos de I + D en 18 años de historia de la compañía. Se llama activas de integración, y esta tecnología se incorpora a la nueva generación StudioLive 32.4.2AI de 32 canales de sonido (relieve en la página 23) y la nueva PreSonus "avanzado StudioLive AI-series en vivo altavoces de sonido. Pero en lugar de un otro "yo también" speaker-on-stick diseño, la nueva serie AI agarra la industria por los cuernos y le enseña algunos trucos nuevos a lo largo del camino.

La línea se compone de tres armarios superiores de 3 vías y un subwoofer. El 328AI StudioLive tiene dos woofers de 8 pulgadas que flanquean un conductor coaxial de 8 pulgadas con un tweeter de titanio de 1,75 pulgadas de compresión. Ese mismo coaxial se utiliza para MF / HF reproducción en el 312AI (con una sección LF 12-pulgadas) y la 315AI con su 15-woofer. Cada modelo superior tiene a bordo amplificación de clase D para un total combinado de 2.000 vatios de potencia, el compañero 18sAI subwoofer de 18 pulgadas cuenta con 1.000 vatios.
Algo muy diferente
Muy fresco hasta el momento, pero lo que las distingue de la multitud es lo que hay debajo del capó y el equipo detrás de la tecnología. Hablamos con el fundador PreSonus / jefe de estrategia oficial Jim Odom y ofreció esta vista previa. "Este proyecto surgió ya en 2008-2009, cuando empezamos a hacer la investigación en diferentes configuraciones de los altavoces del sistema, trabajando con Gunness Dave. Estábamos interesados ​​en los productos coaxiales, porque nos dieron la respuesta que estaba buscando. Dave ha hecho un trabajo impresionante con DSP con diseños coaxiales en Acústica Fulcrum. David es un diseñador orador impresionante, y he estado impresionado con lo mucho que he aprendido de él. "
Y DSP demostró la clave de lo que se convirtió en la serie AI. "Estos nuevos DSP impulsados ​​por sistemas de altavoces tienen núcleo DSP a bordo tanto como nuestro nuevo mezclador de 32 canales", explica Odom."Utilizar todo el poder de procesamiento, David ha afinado meticulosamente todas las reflexiones de la bocina coaxial y otros conductores que utilizan estos gigantes [FIR de respuesta impulsiva finita] filtros. Es un núcleo de Linux dentro de un altavoz funcionamiento 2.000 vatios de módulos de potencia escandinava de fabricación [4 x 500 W] en diferentes configuraciones. También tiene la posibilidad de configurar su propia red ad-hoc con otros altavoces y un iPad en la habitación. En esencia, el DSP puede funcionar como su propia unidad de rack procesador estilo, la comunicación con todos los demás oradores en el sistema y ayudar a analizar diferentes temas y hablar con cada altavoz individualmente o como un sistema. "
La clave de la tecnología de integración activa es la de combinar las redes inalámbricas y por cable / comunicaciones con el DSP potente para crear un entorno de trabajo unificado. Todos los altavoces de la serie AI StudioLive incluye un USB Wi-Fi incorporado para conectarse a la Sala de Control, SL, la empresa Mac OS X / Windows / aplicación iPad sistema de configuración. Los parámetros disponibles / funciones de control incluyen gráfico de 31 bandas y 8-banda ecualizadores paramétricos, silenciamiento, el aislamiento y control de nivel, además de la supervisión del rendimiento (exceso de temperatura, haga clic en la detección y otra excursión-).
Un asistente de configuración de red le ayuda a conectarse rápidamente cada altavoz a una red inalámbrica y un puerto Ethernet incluido en cada altavoz se puede reemplazar con opciones de futuro como un BAV o tarjeta Audinate Dante opción. PreSonus es también miembro fundador de la OCA (arquitectura de control abierta) Alliance, por lo que los nuevos productos activos y la integración podría interfaz de red con productos de otros fabricantes.
Odom es, sin duda entusiasmado con las posibilidades de la inteligencia artificial. "El concepto de la integración de Active viene de toda la DSP a bordo de la comunicación con los mezcladores y los iPads. Y ahora que todos estos productos pueden hablar y comunicarse con los demás, es la creación de un software / integración de control de hardware en un único sistema. SMAART puede funcionar en tiempo real a través de la mesa de mezclas, aunque es posible que desee que se ejecute en un equipo si quieres hacer las cosas como el análisis de la función de transferencia. Durante años, hemos estado moviendo hacia la construcción de este ecosistema de productos que son bastante avanzado, pero al mismo tiempo, un muchacho de la iglesia podría poner a todos ellos y se profundizará a través de la creación de un sistema correctamente. "
Poder y más poder
Hay un montón de ponche a partir de la amplificación integrada, pero hay otro lado del poder también. Un aspecto impresionante de StudioLive AI es la cantidad seria de potencia DSP en cada recinto, el cual permite la aplicación en tiempo real de 1.024 puntos FIR - una hazaña que hubiera sido imposible (· o muy lento) sólo unos pocos años atrás. Dentro de cada altavoz, una costumbre sistema operativo Linux se ejecuta en una plataforma basada en un 470 MHz Texas Instruments OMAP procesador multinúcleo, con un montón de RAM a bordo. Mediante la ejecución de la gama alta de alta definición Burr Brown conversores a 96 kHz, el retardo de grupo se encuentra en la vertiginosa velocidad de 700 microsegundos rango.
Implementación y flexibilidad es también una prioridad. "Queríamos crear un producto que la gente pudiera experimentar, si quieren", dice Odom. "Los altavoces tienen un completo puerto USB 2.0, por lo que hay todo tipo de posibilidades allí, y como anfitrión en este entorno, se puede conectar una unidad flash USB y, de hecho cargar en un ajuste de altavoz completamente nuevo, si querías. Si usted es un tweaker, hay gráfico de 31 bandas ecualizadores paramétricos y de a bordo, y utilizando el software de control de altavoces para iPad y otras cosas, se puede jugar con el ecualizador y los retrasos en cada altavoz individualmente oa través de un sistema completo. Ser capaz de alinear tiempo altavoces individuales era algo que mucha gente que hablamos había pedido y se puede mover un altavoz en detalles muy pequeños, incluso una vuelta de media pulgada de un lado a otro - o 100 pies - y es todo incorporado. "
Esta versatilidad abre posibilidades creativas también. "Algunos de los chicos de Fraunhofer estuviera aquí, y estaban entusiasmados con lo que estaban haciendo", dijo Odom. "Están trabajando en un sistema que pone cientos de cajas en una habitación y luego tiene una señal de seguir al artista por el escenario. Todo se hace con los retrasos y cambios de nivel, por lo que tira de la oreja a un lugar determinado en el sistema de altavoces. La nuestra puede actualizar los cambios de retardo de hasta 100 veces por segundo sobre un sistema Wi-Fi, por lo que en realidad podría tener que seguir a alguien en torno a un escenario -. O incluso una habitación "
Obviamente, no todo el mundo va a saltar en que en el fondo, pero el concepto de la serie AI se mantienen, con un sistema que - de acuerdo con Odom, "puede ser tan simple o tan complicado como usted quiere que sea, incluso si usted no 't sabe lo que está haciendo. Por ejemplo, hay incluso un ajuste de MP3 en la parte posterior, con una sonoridad que hace que el sonido de su MP3 es mejor. Gunness siempre ha sido infeliz con el sonido de MP3, para que pueda aplicar una curva que diseñó que realmente les ayudar y hacer que suenen mejor ".
Reproducción de Favoritos
En muchos sistemas, las entradas de gama alta de la serie conseguir la mayor atención, pero los pequeños 328AI demostrado ser una de las favoritas entre el equipo de desarrollo. El altavoz puede funcionar como una cuña etapa punch 2000 watts (con una a bordo de "monitor" (filtro de paso alto) Ajuste para uso suelo, pero al igual que el. 312AI y 315AI, también tiene un polo de montaje para aplicaciones verticales FOH
What About Me?
Con la computación a bordo construido tanto en los altavoces y el nuevo de 32 canales del mezclador StudioLive 32.4.2AI, sistema de control / networking está disponible sin tener que llevar un ordenador portátil para el concierto - una cosa menos que llevar. Los nuevos mezcladores también apoyar tanto a Dante y Thunderbolt, así como FireWire 800. Finalmente, los planes de PreSonus a reincorporar a los 70.000 o así existentes mezcladores StudioLive en AI, comenzando con un opcional FireWire-a-Dante puerta de enlace.Esto sucederá en algún momento después de los nuevos productos entrar en el mercado y se establecen, y requerirá disponer de un ordenador conectado a su StudioLive mayores, los propietarios anteriores para no quedar fuera de la diversión AI.
Especificaciones & Stuff
Lo que tiene
Cada sistema de rango completo tiene un combo XLR / TRS entrada de línea y una entrada de micrófono XLR con una XMAX clase A preamplificador de micro y alimentación de 12V phantom. Los altavoces de rango completo tiene puntos de anclaje M10 y toda construcción deporte recintos contrachapado ligero. Además, los modelos de rango completo han incorporado en los filtros de corte bajo para una fácil combinación con el suministro de corriente 18sAI 18-pulgadas subwoofer, y el sub tiene un retardo de alineación a bordo y los controles de corrección de fase, así como un cruce de graves de gestión.
Opciones
Las opciones para los altavoces de la serie AI incluirá un montaje Dolly Sub fácilmente para el transporte de los sub 18sAI y un polaco Sub pull-probada para montar un sistema de rango completo sobre el 18sAI. Un Kit M10, que contiene cuatro anillas de elevación M10, permite volar cualquier modelo de gama completa en una instalación permanente. Cubiertas de protección para todos los modelos también están previstas.

domingo, 28 de agosto de 2011

Tutorial básico de la funciones en el sonido en vivo de un mixer o consola mezcladora.

Empezando

¿Cuál es la función de un mezclador?
No importa si un mezclador es grande o pequeño,
y tampoco importa si es caro o barato:
Todos hacen lo mismo.
Un mezclador de audio junta las diferentes partes de una interpretación,
Mezclándolos y procesándolos para que el sonido final tenga sentido para el público,
y sea agradable de escuchar.
Hasta que se sabe utilizar,
Una consola (o mesa) de mezclas puede parecer una confusa sucesión de controles giratorios y deslizantes.
Sin embargo, tenemos buenas noticias:
Los mezcladores se dividen en grupos sencillos de controles que son bastante fáciles de entender.
Y la razón por la que son necesarios todos esos controles
es que cada sonido que llega al mezclador tiene un juego completo de controles,
que recibe el nombre de strip (tira).
Cada una de esas "tiras" es igual a las demás.
Por lo tanto, una vez que se sabe cómo funciona,
¡Prácticamente se sabe cómo funciona todo el mezclador!

Empezando-distribución de los controles

Antes de nada, echemos un vistazo rápido a las secciones principales de un mezclador.
Luego volveremos y examinaremos cada una de las secciones con mayor detalle.
Cada fuente de audio;
un micrófono o teclado, por ejemplo,
llega al mezclador por una "tira" (strip) de canal,
que cuenta con un conjunto de controles que modifican y equilibran el sonido.
Las "tiras" de canal ocupan la mayor parte del espacio en un mezclador,
ya que hay una por cada entrada de audio.
A veces, es bueno poder controlar el nivel de un grupo entero de sonidos como si fueran un solo sonido.
Esto es lo que hace la sección de subgrupos.
Se podrían, por ejemplo,
conectar todos los canales de entrada de una batería a un solo deslizador (fader) de grupo,
lo que permitiría subir y bajar el nivel de toda la batería conjuntamente.
La sección de master es donde va a parar la mezcla acabada.
Hay controles para niveles de auriculares,
el sonido de la sala de control,
y, por supuesto, la mezcla principal.
Normalmente habrá aquí también entradas y salidas para fuentes auxiliares como grabadores y reproductores de CD.

Conexión del mezclador

Controles de la "tira" del canal

La sensibilidad del mezclador a los sonidos entrantes se ajusta con el control de ganancia del canal.
Las señales de bajo nivel de los micrófonos necesitan mayor ganancia que las señales de mayor nivel de teclados y samplers.
Es realmente importante hacer un ajuste correcto de la ganancia
porque, si está demasiado baja, la mezcla tendrá ruido,
y si está demasiado alta tendremos distorsión.
Y no olvidemos que no estamos tratando solamente con un canal.
Si todos tienen la ganancia mal ajustada,
los problemas se acumularán en la mezcla final.
El "filtro "paso-alto" elimina las frecuencias muy bajas,
pero deja pasar el resto sin alterarlas.
Podemos usarlo para limpiar instrumentos con exceso de bajos,
o quitar ruidos producidos por las personas que andan en el escenario,
el aire acondicionado,
o incluso los trenes.
Probablemente no usaríamos un filtro paso-alto en un bajo eléctrico ni un bombo.
Usado correctamente,
un filtro paso-alto puede hacer que las mezclas suenen más limpias, y menos "embarradas".
La sección de ecualización (EQ) del mezclador es crucial para el proceso de mezcla
porque permite cambiar completamente el carácter del sonido.
Pero, a menos que se quiera utilizar la ecualización como un "efecto", debe usarse con moderación.
Los mejores ajustes de EQ son siempre "invisibles" para el usuario.
La ecualización normalmente se divide en "bandas",
que controlan una determinada horquilla de frecuencias cada una.
Una sencilla ecualización de "2 bandas" es como los controles de Agudos y Bajos de un amplificador de hifi.
Las ecualizaciones más sofisticadas cuentan con más bandas.
Los mezcladores pequeños y medianos suelen tener ecualización de 3 bandas,
con controles separados para frecuencias agudas, medias y bajas,
y la posibilidad de mover la banda de medios
de forma que se pueda centrar en la frecuencia exacta que se quiere atenuar o realzar.
Los envíos auxiliares ("Auxiliary sends")
controlan la cantidad de señal enviada a los efectos externos para cada canal del mezclador.
En directo, también se usan para hacer una mezcla de monitor,
que es como los músicos del escenario pueden oír lo que están tocando.
Usamos el control "Pan" para ajustar la posición de un instrumento o micrófono
en la mezcla estéreo.
También se usa junto con la selección de ruteado
para mandar audio a los faders de grupo y las salidas.
Los selectores de ruteado determinan a cual de las salidas del mezclador o a que subgrupos
se manda el audio de un canal.
Los interruptores de ruteado se usan normalmente junto con los controles de "Pan",
que mandan el audio proporcionalmente a los subgrupos impares y pares.
El botón de Solo se usa cuando necesitamos escuchar solamente el sonido un solo canal aislado.
El PFL aísla cualquier señal que llegue al mezclador, independientemente de todos los demás canales.
Es útil para ajustar la ganancia de entrada y la ecualización.
También puede usarse para solucionar problemas:
si hay algo extraño en la mezcla,
puedes usar el PFL para averiguar de donde viene.
El PFL permite escuchar el sonido antes de que pase por el fader.
Lo que significa que el nivel que escuchamos no guarda relación con la posición del fader
y no cambia cuando movemos el fader.
El "mute" (enmudecimiento) enciende o apaga el canal.
Es buena idea enmudecer un canal que no se está usando
- especialmente si está conectado a un micrófono encendido.
Para aplicaciones de teatro,
se pueden pre-configurar diferentes escenas en canales,
y "mutearlos" hasta el momento en que sean necesarios.
Los "faders" marcan el nivel de una señal de entrada en la mezcla.
que los faders realizan una función diferente a la de los controles de ganancia de los canales.
Un control de ganancia debe manejar niveles muy diferentes de señal,
y se encarga de que cada canal lleve aproximadamente el mismo nivel de señal.
El fader ajusta el nivel de audio relativo al resto de canales.
No debemos usar los faders para compensar el nivel bajo de señal de una de entrada.
Aquí podemos utilizar una regla sencilla:
intentar mantener ganancia unidad a lo largo del mezclador.
En otras palabras: ¡el mezclador no es un amplificador!


Las conexiones del mezclador
Fuentes de señal

Ahora vamos a dedicar algo de tiempo a examinar con mayor detalle el proceso de la mezcla.
Aprenderemos cómo conectar instrumentos y micrófonos,
cómo añadir efectos,cómo aplicar ecualización
y cómo ajustar la mezcla propiamente dicha.
La mayoría de los mezcladores usan una combinación de entradas mono y estéreo.
Normalmente se conectan los micrófonos en el conector "Mic In"
que será un conector "XLR".
Las entradas de micro son casi siempre mono,
y son muy buenas manejando los niveles bajos que salen de los micrófonos.
Las entradas de línea son para teclados y generadores de sonido
como samplers y módulos MIDI.
No es buena idea usar entradas de línea con micrófonos
porque los niveles de señal son muy inferiores a aquellos para los que las entradas de línea están diseñadas.
Usualmente los teclados y unidades MIDI tienen salidas estéreo.
Normalmente es correcto utilizar solamente uno de los dos conectores de un par estéreo,
y conectarlo a un solo canal mono del mezclador
(con frecuencia es sólo "pseudo" estéreo, de todas formas).
Pero, a veces, un sonido de teclado sólo suena "correcto" si está en estéreo.
Para sonidos como éstos, se puede elegir entre usar dos canales mono del mezclador,
y panearlos a izquierda y derecha; o bien usar una entrada estéreo.
Los canales estéreo del mezclador son iguales que los mono,
pero tienden a ser más sencillos.
El punto de inserción es para conectar procesadores de señal como compresores y limitadores.
Aunque a menudo hay un solo conector en el canal,
el punto de inserción integra tanto una entrada como una salida,
y se necesita un cable especial para realizar la conexión.
Lo importante aquí es entender
que toda la señal sale del punto de inserción
pasa por el dispositivo externo, y luego vuelve al canal.
Es como si el procesador externo fuese parte del canal.
La salida directa es para mandar audio desde el canal
hacia un grabador multipista o un dispositivo de efectos
sin mezclarse con el audio de ninguna otra entrada.


Sección de master

La sección de master es donde se controla y monitoriza la mezcla, y donde se manda a sus diversos destinos.
Las salidas de mezcla controlan el nivel de la mezcla estéreo final.
Es posible que el mezclador cuente con puntos de inserción para la mezcla,
útiles si se necesita conectar procesadores de señal en la mezcla completa.
Las salidas de sala de control o del ingeniero no se mandan al auditorio,
sino que normalmente se usan para los auriculares del técnico, o para los altavoces de una sala de control.
Desde aquí se puede monitorizar la mezcla completa,
o bien cualquier solo, submezcla de un grupo, o retorno de la entrada de grabación "two track".
Si se desea reproducir música al auditorio antes del espectáculo en directo,
conecte su fuente estéreo de música al retorno "2 track" de grabación.
Los controles principales de auxiliares
determinan el nivel de audio que se manda a las unidades externas de efecto.
Esta señal es la mezcla de los que se envía desde los envíos de auxiliar de los diferentes canales de entrada.
El AFL permite monitorizar la señal
que sale de los auxiliares principales.
Los medidores normalmente muestran los niveles de la salida de mezcla,
pero cuando se aprieta un botón de "solo", muestran el nivel del canal en solo.
Los retornos estéreo son para las salidas de las unidades de efectos.
El audio de los retornos estéreo puede rutearse a la mezcla estéreo, o a los subgrupos,
sin gastar valiosos canales de entrada.
Lo siguiente es una de las cosas más fáciles de explicar:
El conector de "headphone" es para auriculares.
Debemos asegurarnos de que utilizamos auriculares "cerrados", y no del tipo "abierto".
Los auriculares abiertos no proporcionan suficiente aislamiento del sonido ambiental.

Sección de master
Alimentación fantasma (phantom power)

Los micrófonos de condensador necesitan alimentación para funcionar.
Algunos funcionan con pilas (baterías),
pero la mayor parte de ellos utilizan el Phantom Power (alimentación fantasma) del mezclador.
Sólo hay que conmutar la alimentación fantasma para cualquier micrófono que lo necesite
– pero hay que asegurarse de no activar un conmutador "global" de alimentación "phantom" si se tienen fuentes no balanceadas conectadas a una entrada de micrófono.
Podríamos causar serios daños si hacemos esto accidentalmente.

ver 1er video, donde describe lo que se esplico en anterio texto. video tutorial mixer spanish, picar el siguiente play: