Cómo trabajar Micrófonos
Micrófonos son componentes en prácticamente todos los sistemas de audio.
Por lo tanto, usted escuchará acerca de micrófonos de estudio de grabación, micrófonos PA para sonido en vivo, micrófonos de augepara sesiones de cine, radiodifusión o Micrófonos para que se conectan directamente a las guitarras o los cuernos, los micrófonos de superficie para sistemas de conferencias, micrófonos de solapa para seminarios y reuniones de negocios, e incluso los micrófonos auriculares para centros de llamadas telefónicas. La razón de esta diversidad es que mientras todos los micrófonos de realizar la misma función básica, que están adaptadas a una amplia variedad de entornos y usos diferentes.Dicho esto, todos los micrófonos tienen una cosa en común: micrófonosconvertir una onda de sonido en una señal eléctrica en la que el voltaje y la corriente son proporcionales al sonido original.
Para realizar esta tarea micrófonos utilizar una membrana delgada, conocida como un diafragma, que imita la función del oído humano.
Para realizar esta tarea micrófonos utilizar una membrana delgada, conocida como un diafragma, que imita la función del oído humano.Cuando las ondas de sonido golpean el diafragma de un micrófono, causan que se mueva dentro de un campo electro-magnético, el cual, a su vez, crea una variación en una corriente eléctrica. Esta señal es transmitida a los dispositivos de salida, que reproducen la onda sonora original y lo refuerzan. Los accesorios típicos de salida para micrófonos son amplificadores de potencia , mezcladores de sonido , sistemas PA y grabadoras de audio .
Las configuraciones internas de los micrófonos utilizados por el 99% de todos los sistemas de audio tienen uno de los tres diseños básicos, que a menudo se utilizan para organizar los micrófonos en distintas categorías. Estas tres categorías son micrófonos dinámicos , micrófonos de condensador y micrófonos de cinta .
El vínculo entre el diafragma del micrófono y el dispositivo de salida puede ser cableada o inalámbrica . Micrófonos con cable están conectados físicamente por un cable al dispositivo de salida. Micrófonos inalámbricos, que son más fáciles de transportar, tiene que venir con un transmisor (FM o infrarrojo) y un receptor compatible.Por último, para comprender completamente cómo funcionan los micrófonos, y las diferencias entre ellos, es importante tener en cuenta la forma en distintos micrófonos recoger el sonido del entorno ambiental. Los micrófonos se pueden clasificar en tres tipos de patrones de captación: unidireccional o cardioide , bidireccional o la figura 8, omnidireccional o límite y conmutable .
Cada una de estas características tiene sus propias fortalezas y debilidades.
Elegir entre configuraciones alternativas - por ejemplo un cable de micrófono dinámico cardioide, un micrófono omnidireccional inalámbrica de cinta o un micrófono de condensador unidireccional inalámbrica - es la clave para hacer que su sistema de audio realizar de la manera deseada.
Para simplificar este tipo de elección del personal de Servicios Audiolink estará encantado de discutir sus necesidades y opciones.
Simplemente llene nuestro conveniente auto-ayuda cuestionario micrófono para obtener algunas sugerencias útiles.
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Tipos de Micrófonos
Los ingenieros y técnicos de sonido Audio clasificar micrófonos utilizando los siguientes criterios:
• La configuración interna de los micrófonos de condensador como dinámica, y los diafragmas cinta:
Micrófonos dinámicos en los micrófonos dinámicos un cono físico actúa como una lente para concentrar las ondas sonoras que se reciben. micrófonos de cinta Micrófonos de cinta consisten en una tira fina de hoja metálica suspendida delante de una placa magnética.micrófonos de condensador en lugar de una bobina de cuerda vibrante, micrófonos de condensador tienen un diafragma delgado y placa posterior sólida que constituyen un componente electrónico conocido como un condensador.
• La configuración externa de micrófonos incluyendo cable o transmisión de señal inalámbrica:
Micrófonos con cable Tradicionalmente, los micrófonos - como el modelo Ford T - vinieron en cualquier configuración externa a la que quería, así que siempre que estaba conectado. Micrófonos inalámbricos de mano están literalmente en la mano de un presentador o un vocalista. De esta manera, los micrófonos se puede utilizar como apoyo en una actuación. Micrófonos manos libres inalámbricosestán disponibles en tres configuraciones populares, micrófonos inalámbricos de solapa (o lavaliere), cuello de micrófonos inalámbricos y micrófonos inalámbricos de diadema.
• El modelo de recogida de micrófonos incluyendo unidireccional, bidireccional y omnidireccional:
Unidireccionales o cardioides patrones de captación son más sensibles al sonido producido en la parte frontal de la cápsula del micrófono. supercardioide patrones de captación tienen una mayor sensibilidad que los patrones de captación cardioide. bidireccionales o figura 8 patrones de captación son sensibles a las señales que emanan de la parte delantera y trasera lados de la cápsula del micrófono al tiempo que rechaza los sonidos de los lados izquierdo y derecho de la cápsula del micrófono. omnidireccionales o cobertura patrones polares son sensibles a los sonidos de todas las direcciones de la cápsula del micrófono.conmutables micrófonos de patrón de captación son micrófonos híbridos que se puede cambiar de una camioneta patrón a otro para all-in-one flexibilidad en entornos diferentes.
TIPOS DE MICRÓFONOS - La configuración interna de micrófonos - micros de cinta DYNAMIC, y CONDENSADOR
En los micrófonos dinámicos de un cono físico actúa como una lente para concentrar las ondas sonoras que se reciben.La energía concentrada de estas ondas de sonido se mueve el cono y su adjunto bobina de alambre de un lado a otro dentro de un campo magnético. El campo magnético induce la electricidad fluya a través del alambre para producir una señal eléctrica que es la salida del micrófono.
La señal eléctrica es análoga a la onda de sonido original: el voltaje y la corriente son proporcionales al sonido original.
Los micrófonos dinámicos son bien conocidos por su versatilidad y su durabilidad, pero no son la mejor opción para la reproducción de las frecuencias altas y bajas; micrófonos dinámicos requieren mucha energía para mover el rollo de alambre y por lo tanto perder definición en los extremos.
Un ejemplo de un micrófono dinámico es el Shure SM58 se muestra a continuación:
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Micrófonos de cinta consisten en una tira fina de hoja metálica suspendida delante de una placa magnética. Las ondas de sonido causan la lámina vibre, produciendo fluctuaciones en la corriente eléctrica, la creación de la señal de audio.
Esta configuración extremadamente sensible recoge una amplia gama de frecuencias y produce una representación extraordinariamente rica del sonido original. El comercio de esta sensibilidad es la delicadeza del mecanismo. Estos micrófonos de cinta son también sensibles a los impactos físicos y por lo tanto no se consideran portátiles y pueden ser fácilmente dañados por multiplicador de velocidad.
Un ejemplo de un micrófono de cinta es el Nady RSM-3 se muestra a continuación:
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En lugar de una bobina de cuerda vibrante, micrófonos de condensador tiene un diafragma delgado y placa posterior sólida que constituyen un componente electrónico conocido como un condensador. Cuando el diafragma vibra, la distancia desde la placa de nuevo a la membrana varía en consecuencia. Esto se conoce como la capacitancia fluctuante. Es la fluctuación que produce una corriente eléctrica, lo que resulta en la salida de señal.
Los micrófonos de condensador se utilizan para una variedad de aplicaciones, por lo que un compromiso óptimo entre la reproducción de sonido de los micrófonos de cinta y la durabilidad de los micrófonos dinámicos.
Como resultado de la aplicación generalizada de los micrófonos de condensador, que se han convertido en una serie de subcategorías incluyendo condensador electret, condensador cardioide y los micrófonos de condensador incluso dinámicas. Estos micrófonos especializados representan la categoría más grande de micrófonos que se utilizan actualmente y será discutido en un artículo separado en una fecha posterior.
Un ejemplo de un micrófono de condensador es el e865S Sennheiser se muestra a continuación:
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Tipos de micrófonos - la configuración externa de micrófonos - atado con alambre y MICRÓFONOS INALÁMBRICOS
El estilo de carrocería de micrófonos individuales no sólo refleja la preferencia de diseño, pero también depende de la función.
En esta sección nos concentraremos en la más básica de las características externas de micrófonos: el cable o inalámbrica de conexión entre el micrófono y su dispositivo de salida.
Tradicionalmente, los micrófonos - como el modelo Ford T - vinieron en cualquier configuración externa a la que quería, así que siempre que estaba conectado.
La conexión entre el diafragma y el sistema de sonido era un cable de cableado que lleva la corriente eléctrica a los altavoces. Por ejemplo, el audio Anchor CIM90 es un buen ejemplo del micrófono clásico cable.
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¿Qué es radicalmente diferente hoy en día, es que usted tiene un número de opciones sofisticadas para micrófonos inalámbricos.
Micrófonos Inalámbricos
La ventaja principal de los micrófonos inalámbricos en comparación con micrófonos alámbricos es la libertad de movimiento. Con micrófonos inalámbricos un vocalista o presentador tiene mucha más flexibilidad para moverse por un escenario o entre el público. El mayor inconveniente es el precio, como micrófonos inalámbricos en general son más caros.
Característicamente, los sistemas de micrófonos inalámbricos requieren un transmisor inalámbrico y un receptor inalámbrico .
El transmisor inalámbrico está bien integrado en el propio micrófono (como en los micrófonos de mano), o está conectado por un cable corto a un transmisor de paquete de cuerpo (como en los micrófonos manos libres). Todos los transmisores inalámbricos requieren una batería (típicamente 9-voltios o pilas AA) y la emisión a través de una antena interna o externa.
El receptor inalámbrico se sintoniza a la longitud de onda electromagnética que el transmisor (generalmente VHF ,UHF o IR ) y está conectado físicamente al dispositivo de salida tal como un sistema PA o un auricular sistema cerrado.
He aquí un ejemplo de un micrófono inalámbrico cajón superior vocal de Shure.
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Ver nuestro artículo sobre micrófonos inalámbricos para una discusión más detallada de la diferencia entre un micrófono inalámbrico de manos libres y de mano y en los problemas de transmisión e interferencia. Temas importantes discutidos incluyen infrarrojo (IR) vs Radio Frecuencia (RF), el tipo de antena y de las frecuencias de transmisión utilizado.
El patrón de captación de micrófonos describe una orientación tridimensional en el espacio con respecto a las fuentes de sonido en el medio ambiente.
En general, los patrones de captación caen en una de tres categorías: unidireccional (cardioide), bidireccional(figura-8), y omnidireccionales configuraciones (frontera).
Cardioide unidireccional o patrones de captación
El patrón de captación unidireccional es la configuración más popular para los micrófonos.
Recogen sonar todo de una sola dirección - la parte frontal de la cápsula del micrófono - que permite al ingeniero de audio para aislar la fuente de la señal de otros elementos de rendimiento o el ruido de fondo.
Micrófonos cardioides tener una forma específica. Como se puede ver en el diagrama de la derecha, el patrón de captación cardioide asemeja a la forma de un corazón humano, de ahí el nombre, cardioide.
Usted probablemente ha visto un micrófono cardioide en acción cuando un periodista se mueve un micrófono de mano hacia atrás y adelante en una TV en vivo entrevista. Esto es porque los micrófonos cardioides puede exhibir un "efecto de proximidad" - un impulso de baja a frecuencias medias - como la distancia entre la fuente de sonido y las disminuciones de micrófono. Esto a veces puede causar una distorsión no deseada de la señal de audio si la distancia entre la fuente de sonido y el micrófono no está controlada.
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Super-patrones polares cardioide tiene un área aún más estrecho de la sensibilidad que el clásico cardioide y se utilizan para la grabación muy centrado o refuerzo de sonido en vivo. Super-patrones polares cardioide son excelentes para la reducción a cero en ese punto dulce perfecto para los instrumentos y son comunes en los micrófonos de instrumentos para los tambores y pianos. Super-patrones polares cardioide también son ideales para sesiones de grabación en directo donde el aislamiento es importante minimizar la hemorragia, incluyendo señales entre un cantante y su propio instrumento.
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La bidireccional o figura 8 patrón de captación es igualmente sensible en las dos caras opuestas del micrófono que corresponden a la parte delantera y trasera de la membrana, mientras que rechaza sonidos laterales. Este modelo también muestra el efecto de proximidad se encuentran en los patrones cardioides.
Micrófonos bidireccionales son excelentes para capturar un dueto vocal o instrumental, y cara a cara, entrevistas utilizando un solo micrófono fijo. A menudo, estos micrófonos están colocados por encima de una fuente de sonido.También son excelentes para aislar un instrumento como un tambor del resto de la batería, y para facilitar ciertos efectos estéreo.
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Omnidireccionales o Boundary patrones de captación
Como su nombre lo indica, el patrón de captación omnidireccional recoge suena igual de bien en todas las direcciones y entregará la representación más precisa de un entorno total.
Los micrófonos omnidireccionales se utilizan para capturar resonancia de la sala junto con la fuente, produciendo de ese modo un sonido mucho más abierto que el del micrófono cardioide enfocada. Estos micrófonos son ideales para grupos vocales, efectos de sonido, Foley y grabaciones reales de instrumentos acústicos. El principal inconveniente de los micrófonos omnidireccionales es su sensibilidad a la retroalimentación, lo que exige la colocación adecuada en un entorno en vivo.
Patrones omnidireccionales pickup presentan un efecto significativamente menor proximidad de cardioides, por lo que estos patrones son algo menos sensible a los movimientos de un vocalista animada, y tienden a tener menos necesidad de ecualización (eq.) Mientras que los micrófonos omnidireccionales cubrir 360 grados de sonido, son propensos para ser más direccional a medida que aumentan las frecuencias de - especialmente en cápsulas más grandes.
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Si desea la máxima flexibilidad, tenga en cuenta que una serie de micrófonos se puede cambiar de patrón de captación a otro. El C03U Samson es sólo un ejemplo de un híbrido con características mejoradas.
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La siguiente sección de este artículo se revisan las características que ofrecen las diferentes micrófonos tales como la fidelidad, la portabilidad, la compatibilidad ni (aunque esto no es en sentido estricto una función) precio.
(Volver arriba)Elegir micrófonos para su sistema de audio
En esta sección de nuestra guía de autoayuda, nuestros ingenieros Audiolink crear una lista de comprobación para ayudarle a elegir el micrófono que mejor se ajuste a sus necesidades.
En general, se puede diferenciar entre los micrófonos de calidad de sonido, la fidelidad en los rangos de frecuencia alta y baja, facilidad de uso, estética, precio y garantía. De hecho, estos mismos factores impactar cualquier elección entre pro-audio equipos o accesorios - no sólo los micrófonos.
Algunos usos son tan especializados que hemos preparado artículos específicos para discutir los pros y los contras de diferentes micrófonos. Por ejemplo, para DJs, KJs y maestros de ceremoniahemos preparado un artículo especial sobre las soluciones que mejor se adapten a sus micrófonos necesidades y presupuestos.
ELECCIÓN DE MICROFONOS PARA SU SISTEMA DE AUDIO - ELEGIR ENTRE LAS CONFIGURACIONES INTERNAS DE MICRÓFONOS
Dinámicos, de cinta y de condensador Micrófonos
Los ingenieros y técnicos de sonido Audio clasificar micrófonos dinámicos, de cinta y las configuraciones del condensador. Elija un micrófono dinámico si: • Desea un micrófono que será versátil • Su presupuesto es limitado • Se necesita un micrófono que será duradera • Se utiliza para vivir voz y grabación • Se trabaja con fuentes de sonido relativamente fuertes Elegir un micrófono de cinta si: • Desea recoger una amplia gama de frecuencias • Está buscando una representación extraordinariamente rico del sonido original • Buscas un sonido suave y detallada • Usted desea capturar los matices sutiles en un estudio de grabación • Se esperan y aprecian el sonido sutil, sensible Elegir un micrófono de condensador si: • Necesita versatilidad , ya que trabajan en una variedad de aplicacionespara el discurso ejemplo, así como música
• Desea reproducción precisa del sonido y claridad
• Si te gusta el sonido que es natural, limpio y claro, con transparencia y detalle
• Necesita pickup excepcionalmente sensible, que requiere alimentación phantom para amplificación de sonido silencioso
ELECCIÓN DE MICROFONOS PARA SU SISTEMA DE AUDIO - La selección entre las configuraciones externas de los micrófonos
Micrófonos con cable & Wireless
Elegir un micrófono con cable si: • Desea un micrófono que será durable y versátil • ¿Está buscando un micrófono con un aspecto clásico y el sonido (o algo que hacer con las manos) • Es necesario superar la interferencia inesperada • Su presupuesto es limitado • Necesita instrumentos mike Elegir un micrófono inalámbrico si:• Desea la libertad de movimiento• Cuando tenga que elegir una operación manos libres inalámbrico de solapa o diadema micrófono
• Desea eliminar los cables que causan desorden o accidentes
• Usted desea la facilidad de instalación y no tendidos de cable
• Usted busca amplificación discreta sin distracciones visibles
ELEGIR ENTRE LOS MICRÓFONOS INALÁMBRICOS
Puede que también desee considerar las opciones entre los transmisores de micrófonos inalámbricos:
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Unidireccional, bidireccional y omnidireccional
Elige unidireccionales patrones de captación (también llamado cardioide) si: • Desea controlar la fuente de entrada • Usted quiere rechazar sonidos no deseados como acústica de la sala (reverberación), retroalimentación o fugas • Usted es un periodista y DJ o mantenga el micrófono a alguien mientras está hablando • Está grabando los conciertos donde son amplificadores de micrófonos o instrumentos por separado. Elija bidireccional o figura 8 si: • Desea capturar la interacción de las dos fuentes de sonido , como un dúo vocal o instrumental • Puede colocar micrófonos encima una fuente de sonido de reverberación ambiente• Usted no cara a cara, entrevistas utilizando un solo micrófono estacionario
• Desea ser muy selectivo con los sonidos periféricos recoge el micrófono
considerar omnidireccional o cobertura si: • Desea ofrecer la más exacta representación del ambiente total • Se necesita un micrófono para una mesa de conferencias sala de juntas • Desea grabaciones reales de instrumentos acústicos
• Graba grupos vocales con tres o más cantantes
• Quiere recoger los sonidos igual de bien en todas las direcciones Considere conmutables patrones de captación si: • Cuando se desea la máxima flexibilidad • Desea ampliar su versatilidad • Trabaja en una variedad de diferentes aplicaciones vocales • Desea un micrófono que se puede cambiar de patrón de captación a otro • Desea un micrófono todo-en-uno
Bueno espero que estos consejos y sugerencias son suficientes para empezar.
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