Artier Digital

AUDIOLINK II DE AUREAL ES UNA PLACA DE SONIDO PARA BAJO, GUITARRA, VOZ E INSTRUMENTOS VIRTUALES

2012-02-27T01:12:00.001-03:00

AUDIOLINK DE AUREAL

de Naranjo en Flor, el Lunes, 27 de febrero de 2012 a la(s) 0:39 ·

AUDIOLINK II DE AUREAL ES UNA PLACA DE SONIDO QUE ARTIER RECOMIENDA. PARA BAJO, GUITARRA, VOZ E INSTRUMENTOS VIRTUALES...

AUDIOLINK II DE AUREAL

MUY VERSÁTIL PARA QUIEN COMIENCE SU HOME STUDIO DE BAJO PRESUPUESTO. REALMENTE RESPONDE Y SIN GASTAR MUCHO...

AUDIOLINK II DE AUREAL

CARCASA DE METAL Y MUY IMPORTANTE PARA LOS CANTANTES,

AUDIOLINK II DE AUREAL

YA TRAE SU PHANTOM POWER PARA ALIMENTAR EL MICRÓFONO CONDENSER DE TU ESTUDIO CASERO O DE LOCUCIÓN.

AUDIOLINK II DE AUREAL

BAJANDO EL DRIVERS O CONTROLADOR ASIO DE LA PAGINA DEL FABRICANTE SOLUCIONA DEFINITIVAMENTE TODO PROBLEMA DE LATENCIA.

AUDIOLINK II DE AUREAL

COMPATIBLE CON TODOS LOS SOFT ABIERTOS: NUENDO, CUBASE, SONAR, STUDIO ONE, REASON, PROTOOLS .ETC

AUDIOLINK II DE AUREAL

FUNCIONA TANTO EN PC COMO EN MAC.

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PONTE EN CONTACTO CON ARTIER PARA ADQUIRIR TU PRIMER AUDIOLINK II DE AUREAL.

"ESTUDIO CASERO" OPCIONES PARA EL MÚSICO QUE QUIERE GRABAR EN LA TRANQUILIDAD DE SU HOGAR.

2011-12-18T21:45:00.001-03:00

EL "HOME STUDIO" ASESÓRATE ANTES DE COMPRAR.

Subido por sonarbien en 31/03/2011

En el facebook o en la web siguiente consultar a Marcelo De Artier GRACIAS.
http://digiartier.blogspot.com/p/importancia-de-un-estudio-personal.html
http://www.facebook.com/digiartier
http://www.facebook.com/sonarbien
http://www.artiercomputacion.com/
http://www.sonarbien.com/
HOME STUDIO o estudio casero para un músico . como debe ser el equipamiento como mínimo. ejemplos y opciones según la necesidad del usuario. el primus de jammate con placa de sonido, monitores de audio HSR, micrófonos como el condenser nova de m-audio y el dinámico am1 de alesis y Q pre de sm audio para 4 mic....comentario en general. Y A GRABAR EN TU CASA

Categoría:

Ciencia & Tecnología

Licencia:

Licencia de atribución de Creative Commons (permite reutilización)

En el video que ya lo deben a ver visto...trato de explicar y enterrar dudas sobre el mundo de la grabación de entre casa.

Resumo al mínimo la expresión "HOME STUDIO" o como buen latino llamado "ESTUDIO CASERO" pensando en un músico mínimamente serio y responsable con su arte.

Tubo tanta repercusión estas imágenes que el PRIMUS en argentina se agoto; pero tranquilo que en estos días entra una nueva tanda.

La gente que adquirió el producto...me contaba, que se enteraron que existía por el video. Y claro... el precio, calidad, prestación lo hacia mas que interesante.

Les comentaba que la opciones son muy diversas y que va a depender de la necesidad del usuario.

NO ES LO MISMO UN HOME STUDIO PARA UN DJ, TECLADISTA, CANTANTE DE PISTAS, GUITARRISTA, MÚSICO MULTIMEDIA O DE BANDA SONORAS Y GRABACIONES EN VIVO. ETC.

LAS OPCIONES EN CALIDA, PRECIO, PRESTACIÓN SIEMPRE VAN A SER DISTINTAS...ES POR ELLO QUE SIEMPRE HAY QUE ASESORARSE Y PREGUNTAR ASTA DAR CON EL TRAJE A MEDIDA DE TU INQUIETUD.

Seguidamente ver algunas otras opciones de ejemplos:

Audiofire pre 8 de Echo audio

Extreme isolation

Origin 61

Placas de sonido iCON

AKG Perception 120

Amon usb - Quarte pci - Deux firewire - de Infrasonic

HSR 3.2 condenser multipatron

Guitarra MIDI You Rock Guitar

I-KEY el mini controlador de iCON

HACETE FAN DE SONARBIEN EN FACEBOOK Y CONSULTANOS!!!

ESU 1808 USB 2.0, U46XL, CONTROLADORES, TODO ESI AUDIO

2011-11-22T14:58:00.000-03:00

Banco de pruebas: ESI ESU1808 en revista Future Music

La prestigiosa revista Future Music realizó este més de Octubre una prueba de la estupenda interface de audio ESU 1808 USB 2.0de ESI. Los resultados de la prueba son tan fantásticos como nosotros ya sabíamos que tenían que ser, porque sin duda se trata de una excepcional pieza de hardware a un precio increíblemente sorprendente.

"No es normal que una interface de menos de 500 euros tenga tantas entradas y salidas"sentencian. Nosotros también lo creemos así.

La valoración final obtiene el PREMIO Calidad/Precio

Esta tarjeta de audio dispone de un auténtico arsenal de 18 entradas y 8 salidas de audio y funciones realmente profesionales, como la posibilidad de controlar desfases entre las señales de micro, mediante el botón MONO.
Dispone de dos previos de micro XLR y phantom. Dos entradas Hi-z para guitarra y bajo.
Graba hasta a 96Khz y 24 bits

Soporta los últimos sistemas operativos del mercado y tiene drivers CoreAudio, MME, WDM, ASIO 2.0, DirectX y GSIF 2.0 por lo que la podrás usar con tu software preferido sea cual sea y en cualquier plataforma moderna. Realmente sensacional... Aunque no se puede esperar menos de una interface de audio hoy en día.

A nosotros lo que más nos sorprende es la calidad de audio que destilan sus conversores (como en todas las tarjetas de ESI desde hace muchos años, por cierto), estando sin duda al nivel de competidores de gran entidad y renombre.

El paquete de software es también de lujo: Encabezado por Cubase LE4 (hace 10 años nos hubiéramos dado con un canto en los dientes por un software así y encima gratuito), LFX 1310, Tassman ESI, ESI BovBjerg piano, ESI Atti-Tube (emulador de amplis) ESI FX pack (surtido de plugins adicionales de otras marcas)

Puedes ver todos los detalles técnicos y especificaciones de la ESI ESU1808 clicando aquí

Nueva tarjeta de audio ESI U46 XL

La nueva tarjeta U46 XL de ESI audio fué anunciada por primera vez en el NAMM de 2008, aunque va a ser ahora cuando va a llegar al mercado. Si, las cosas van un poco lentas ultimamente en el saturado mercado musical.
Se trata de una tarjeta de audio multicanal diseñada para diferentes aplicaciones tanto en casa como en carretera.

La U46 XL es la sucesora de la superventas U46DJ. Como su predecesora dispone de 4 entradas de línea, una de micrófono con Phantom de +48Volt y una salida de auriculares. La diferencia principal es la circuitería de audio mejora la calidad de sonido, cosa muy importante cuando desde una tarjeta se ataca directamente a equipos de audio profesionales como pasa en las discotecas. Se añade además la entrada de micrófono con conector XLR. Esto hace a la U46 XL una solución perfecta tanto para grabar señales desde un micrófono de condensador mientras vamos de ruta como para el estudio.

La unidad también dispone de una entrada de instrumento (hi-z), tipicamante usada para conectar una guitarra o un bajo. Dos entradas de línea estereo totalmente separadas enla parte trasera proveen de dos canales estéreo usables a la vez. También tenemos 6 salidas independientes en la parte trasera, perfectos para aplicaciones de reproducción multisalida, como programas de DJ digital, facilitar salida independiente a instrumentos virtuales en directo o reproducción 5.1. Una salida separada de mezcla general con conectores balanceados puede ser usada para conectar la U46 XL a monitores estéreo en el estudio para oir la mezcla general y controlar su volumen.

Una función muy espcial (y poco conocida pero presente en todas las tarjetas ESI) es el driver DirectWIRE, que permite enviar señales de una aplicación a otra de forma interna. La U46 XLtrabaja con este driver basado en tecnología EWDM bajo Windows XP y Vista, además es también compatible con Mac OS X

El precio es de 169 euros... Sensacional ESI!

Resumen de características

Moderna y estilizada caja de aluminio

Soporta grabación y reproducción a 48kHz con 100dB(a) de rango dinámico

6 canales de salida analógica con salida separada de mezcla

Entrada de micrófono con conector XLR balanceado y phantom de +48V

Entrada de alta impedancia Hi-z para conectar guitarras o bajos

4 canales de entrada de línea analógica (4 canales simultáneos en total)

Alimentada por bus USB

EWDM driver con soporte para MME, WDM y ASIO 2.0; Soporte DirectWIRE
compatible con Windows incluyendo Windows XP y Windows Vista, compatible Mac OS X (a partir de 10.3)

Nuevos teclados de ESI - K-On y Keycontrol 49+

La firma Alemana Esi http://www.esi-audio.com/ vuelve a ponerse las pilas con el lanzamiento de nuevos teclados controladores.

Se trata de los modelos K-on, un teclado controlador contrapesado de 88 teclas cuyas especificaciones podemos ver en la siguiente tabla:

LED display de 3 digitos

9 potenciómetros "encoders" sin fin

9 faders

modulation wheel / pitch bend

Teclado numérico

Botones de control del transporte

Varias funciones editables y programables

Alimentado via USB o con alimentador externo opcional

expandible a través de 4 ranuras en su parte trasera

Compatible con Windows Vista, Windows XP, Windows 2003, Mac OS X 10.3 (o superior)
se incluye software Steinberg Cubase LE 4.0 para PC y Mac gratuita

De gran robustez y cargado de funciones de control este teclado controlador estaría indicado para solucionar los planteamientos de actuaciones en directo o instalación fija en estudios profesionales o de proyectos.

El PVP recomendado de este teclado es de 599€

También disponible ya, está el nuevo teclado controlador de escritorio Keycontrol 49+. Mucho más ligero y portable que el anterior, pretende cubrir las necesidades del "músico de habitación", o con necesidades de movilidad acentuadas pero que no quiere renuncuiar a una cierta calidad de pulsación y un teclado de 4 octavas al atractivo precio recomendado de 109€

Entra la tecnología de la marca iCON a la Argentina.

2011-10-16T16:14:00.000-03:00

PRODUCTOS iCON EN ARTIER DIGITAL

http://es-es.facebook.com/photo.php?fbid=273837729315511

i.CONTROLS
i.PAD
i.KEY
PX-T6A2
Cube 4 Nano
Cube DJ
Qcon
iCreativ
iStage
iDJ

VIDEOS DE PRESENTACION EN EL MUNDO DE LOS PRODUCTOS iCON...VER:

Virtual 8air

iKey Pro

Qcon ex

iControls Pro

iDJ Pro

Aio

G.Board

V.gig

Cube DJ mini

cualquier consulta ponerse en contacto con: http://www.artiercomputacion.com/

La StudioLive 16.0.2 ya llego a la Argentina

2011-09-06T15:30:00.000-03:00

Presonus StudioLive 16.0.2 - 16-Channel Digital Mixer

Un mezclador digital y FireWire DAW Controller para actuaciones en directo y grabación
En argentina, conseguirla en Artier

Argentina festeja en en estos días la llegada de la pequeña StudioLive. PreSonus han tenido una serie de importantes lanzamientos...mezcladores, interfaces y software, al mismo tiempo dentro de esas categorías. Por ejemplo, en el Summer NAMM show, PreSonus dio a conocer tres nuevas interfaces, la serie AudioBox, y presagiaba el inminente lanzamiento de su DAW 2.0 aún bastante reciente, Studio One.

Además, se añade a su ya exitosa línea de mezclador digital. Una de las fortalezas de PreSonus es la manera en que sus equipos se benefician de las innovaciones tecnológicas de sus otros productos. Por ejemplo, las interfaces el desarrollos de software en sus aplicaciones musicales y servicios sofisticados y evolucionados para su hardware. Esta integración se hace evidente en el nuevo StudioLive 16.0.2, con puerto FireWire que es un mezclador 16 entrada analógico "el bebé de la línea de mezclador digital." Pero este bebé tiene talentos individuales en el diseño de software y hardware que son evidentes en el 16.0.2. Funciona igual de bien como en vivo de 16 los canales del mezclador, un tablero de grabación, y un dispositivo de front-end con varias pistas capacidades de captura y edición, gracias a su integración con el software que se maneja, Control Universal y captura de PreSonus. La unidad también viene con una versión lite de DAW PreSonus, el Studio One Artist. Una de las fortalezas más grandes de las 16.0.2 's es la forma en que se integra el rendimiento DAW-reproducción y en directo. Esto hace que sea perfecto para cualquier persona que emplee a pistas pregrabadas tanto de audio y MIDI. Evolucionó totalmente la 16.0.2 es desde sus inicios, Para iPad la StudioLive se puede comandar distancia , q ya también está disponible, lo que le permite controlar el mezclador de forma inalámbrica.

Nota: Al igual que con todas las revisiones Pro, le sugerimos que para obtener las especificaciones y detalles descripciones de los productos de la página web del fabricante ( http://www.presonus.com )
También le recomendamos descargar el manual, amablemente proporcionado por PreSonus de forma gratuita. Lo que haremos en el texto siguientes es explorar la 16.0.2 y repasar las diferentes piezas que componen el sistema. Así que antes de hablar de las funciones y flujos de trabajo de la StudioLive 16.0.2 en una sesión, vamos a echar un vistazo a los componentes individuales incluidos en el paquete.

Qué hay en la caja !?

La 16.0.2 es un mezclador de entrada analógica de 16 faders físicos deportivos 17: 12 para entradas de los canales (8 mono, 4 estéreo) master estéreo, 4 buses, y una L / R. Los 12 canales están equipados con una nueva clase de PreSonus XMAX preamplificadores de micrófono de estado sólido y tienen sus propios interruptores de alimentación phantom. La parte superior e inferior de la sección del canal se ve bastante normal, con deslizadores en la parte inferior y los controles de ajuste en la parte superior. En el medio es donde se ve enfoque innovador de PreSonus.

Robusto y compacto

Hay que observar dos cosas de inmediato al desembalar la 16.0.2: 1) la forma sustancial (es decir, pesados) es, con un sistema robusto, resistente a la calidad, y 2) la forma condensada. Si usted sabia que estaba recibiendo un mezclador de entrada analógica de 16 con 17 faders, nunca me hubiera imaginado que podría ser sólo ligeramente más ancho que mis 15 "MacBook Pro.

Si va a mover la 16.0.2, incluso si se trata de trasladarla sólo desde la sala de ensayos del sótano de una habitación del segundo piso para la grabación-usted va apreciar su tamaño compacto.

Su rostro

El panel frontal utiliza códigos de colores muy bien, lo que le permite rápida y fácilmente ubicar las funciones a simple vista. Los interruptores, contadores, se muestran con varios colores, así-además de ser muy brillante y son ideales para la lectura en una habitación con luz tenue.

Control Universal con VSL

El software basado en computadoras es un gran beneficio en la operación de la 16.0.2 , mostrare descripciones y capturas de pantalla del software incluido en los discos. El Control Universal es la utilidad de software que le permite controlar el mezclador y la computadora. Por supuesto, la comunicación es bidireccional, por lo que cualquier cambio realizado con un control de mezcla física (switch, perilla o fader) se reflejan en la pantalla del ordenador, y viceversa.

Conclusión...tienes que tener una.!!!

La pequeña mezcladora StudioLive de PreSonus ha llegado los stand de Argentina.

Después de las StudioLive 24.4.2 y 16.4.2, PreSonus propone una versión de 16 canales más compacta y asequible de su mezcladora digital estrella, y que integra una novedad que no llevaban los otros modelos, es decir una entrada y salida MIDI.

En detalle:
Interfaz de grabación FireWire 16x16 en 24 bit / 44.1 o 48kHz compatible ASIO, Windows Audio y Core Audio
8 entradas mono
4 entradas estéreo con XLR, Jacks de 1/4” simétricos y RCA asimétricos
13 preamplificadores XMAX de transistores en clase A (12 + el Talkback)
Faders de 60mm
4 buses auxiliares
2 buses de efectos internos
Sección Fat Channel de 130 procesadores de efectos con compresores, limitadores, gates, inversión de fase, filtros de paso-alto, ecualizador semi-paramétrico de 3 bandas y dos procesadores de 32-bit flotante para la reverberación y el delay (con presets)
Ecualizador gráfico estéreo de 31 bandas en las salidas principales
Entrada y salida MIDI con control del volumen en salida, del nivel y del mute de los efectos, compatible MIDI Program Changes
Posibilidad de guardar y llamar presets de parámetros digitales
Softwares Capture, Studio One Artist y Virtual Studio Live incluidos Compatible con la aplicación SL Remote para iPad y iPhone.

Articulo auspiciado por: http://www.facebook.com/marcelo.deartier

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La Delta 1010 rack incluyen un DSP de 36 bits

2011-09-01T14:25:00.000-03:00

Delta 1010 rack 19" de M-Audio

Características Principales

8 x 8 E/S analógicas E/S digital soporta señales PCM, AC-3 y DTS E/S MIDI 1x1 conexión directa con sistemas de sonido surround hasta 7.1 canales E/S word clock para la sincronización de alta precisión con dispositivos externos

Delta 1010 en rack de 19"
Reconocida en el mundo entero como la mejor elección en materia de audio digital PCI, el sistema montable en rack Delta 1010 ha sido diseñado para satisfacer las necesidades de los usuarios más exigentes, ya sean profesionales o semi-profesionales. Gracias a su cuidado diseño y a sus conversores de primera calidad, la Delta 1010 ofrece una calidad incluso superior a la de sistemas mucho más caros. Las múltiples entradas de la Delta 1010 permiten la grabación simultánea de varias pistas y disponen de un sistema de monitorización con latencia cero con el que podrá trabajar cómodamente en los más complejos proyectos multipista.. Sus múltiples salidas analógicas simultáneas permiten enviar pistas de audio o sintetizadores/samplers virtuales hacia una consola de mezclas o conectarse directamente a un sistema surround de hasta 7.1 canales. Las salidas analógicas permiten asimismo monitorizar durante la mezcla o la transferencia de señales digitales a través de S/PDIF. Agregue a todo esto una E/S MIDI y dispondrá de todo lo necesario para disfrutar plenamente de las posibilidades que ofrece el software musical moderno.

Combine hasta cuatro Deltas en su sistema para lograr un máximo de 32 pistas analógicas y 4 entradas y salidas estéreo S/PDIF.

Delta 1010 en rack

Características Completas

interfaz de grabación de audio full dúplex, 24 bits / 96kHz con 10 E/S

8 x 8 E/S analógicas (balanceadas/no balanceadas en formato jack TRS 1/4")

E/S digital S/PDIF (coaxial) con PCM 2 canales

control SCMS (Serial Copy Management System)

E/S digital soporta señales surround codificadas AC-3 y DTS

soporta hasta 24 bits / 96 kHz

E/S MIDI 1x1

conexión directa a través de las salidas analógicas con sistemas de sonido surround hasta 7.1

canales operación a +4dBu/-10dBV (seleccionable individualmente en la unidad rack)

E/S word clock para la sincronización de alta precisión con dispositivos externos

mezcla y routing digital mediante DSP interno de 36 bits controlado por software

monitorización con latencia cero compatible con Apple G5

Delta 1010 en rack PARA PROTOOLS

DSP de 36 bits incorporado

Todas las tarjetas de la serie Delta incluyen un DSP de 36 bits integrado capaz de ofrecer la estabilidad y las prestaciones de una consola de mezclas de gama alta. El DSP de las tarjetas Delta integra perfectamente entradas analógicas y digitales, y facilita su encaminamiento a través de un patchbay/router virtual.

Delta 1010 en rack DE M-AUDIO

Obtendrá flexibilidad en las configuraciones analógicas y digitales con trafico de datos extremadamente rápido para la monitorización por software de baja latencia. Un único panel de control unificado proporciona ajustes para las frecuencias de reloj y de muestreo, tamaños de búfer, niveles de señal individuales para cada entrada y salida, atenuadores, selectores +4dBu/-10dBV y control de E/S digital sobre un total de hasta cuatro tarjetas Delta. Además, puede acceder fácilmente a todos los controles a través de la mayoría de las aplicaciones de audio profesionales y lograr así una perfecta integración y funcionamiento de su sistema.

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Fantástica Guitarra You Rock Eléctrica y digital midi

2011-08-31T13:30:00.001-03:00

La increíble You Rock funciona como guitarra eléctrica, guitarra acústica y controlador de juegos. No esperes más, adquiérela ya.
Color: Negra Diapasón : Desmontable Cod: YRG-1000
La puedes conectar a un amplificador de guitarra o directamente a tu computadora con el cable USB incluido, o a tus audífonos, puedes usarla con tu iPod, iPhone, iPad. Guitarra midi 100% digital, funciona como controlador midi, 25 sonidos de guitarra, 25 tracks de acompañamiento, 50 sonidos para solos, pads, 65 presets de afinación, palanca de vibrato, salida USB para conectarse a una PC o Mac con los programas Reason, Logic y Garage Band.

Es además un controlador de juegos de video para Wii, PS3 y X-Box, para Rock Band y Guitar Hero, graba y reproduce. Opera con cuatro baterías AA y puede conectarse a un amplificador para guitarra, audífonos o sistema de audio utiliza cartuchos gameflex según la consola de juegos de manera inalámbrica. 22 trastes, las cuerdas no necesitan afinarse.
Características: Se conecta a cualquier Dispositivo Midi Diapasón desmontable Portátil y ligera Cuenta con 75 sonidos de guitarra diferentes, acústicos y eléctricos Graba tus propias canciones y solos de guitarra Conéctala a tu computadora y haz tus propias tablaturas o partituras.

Características:

Controlador MIDI como guitarra / Grabador con trastes sensitivos
Guitarra sintetizador

La flexibilidad del You Rock Guitar es asombrosa, puedes hacer:
Controlar softwares como GarageBand, Cubase, Sonar, Reason, Pro Toools, etc

Interfase USB compatible con PC, MAC, Ipads, etc...

Combinar performances en vivo con pistas grabadas

Controlar teclados MIDI

Grabar tus propios temas

Cargar la You Rock Guitar en una mochila común

Características MIDI:

Increiblemente rápida y precisa respuesta a traves de todos los trastes y cuerdas (Superior a los sistemas de micrófono en guitarras tradicionales)

Diapasión sensitivo, soporta muchas formas de toque, incluyendo tapping y sliding

Palanca para funciones de Pitch Bend

Control de modulación

64 afinaciones abiertas

Transposición

Panel de Control:

El panel de control de software de la You Rock Guitar ofrece control preciso en más de 40 parámetros

Simplifica la descarga de actualizaciones de software

Salidas MIDI:

Salida USB de alta velocidad
Salida MIDI estándar de 5 pines

Características del sintetizador:

- 75 sonidos de alta calidad que pueden utilizarse en simultáneo

- 25 samples de guitarra de alta calidad

- 50 samples de piano, sintetizadores, cuerdas, etc

- 25 loops de canciones + 10 loops de ritmos

- 99 presets programables

- Nuevos samples y sonidos pueden ser descargados

Entradas / Salidas de Audio:

Salida estandar ¼" para el amplificador de guitarra
Mini jack para auriculares
mini jack stereo para reproductor MP3 o iPod.

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Placas de audio para notebook tanto usb como firewire.

2011-08-30T02:15:00.001-03:00

Vamos a empezar preguntado... que uso le quieres dar a tu interface de audio en tu notebook?

sos guitarrista?

sos pianista o tecladista?

cantante?

locutor?

editor de audio para video y otros?

compositor multi-instrumentista?

sonidista?

compositor de musica ambiental?

sos baterista y tienes una agrupación, banda musical etc?
Todo esto es lo que te tienes que preguntar a la hora de adquirir una placa de sonido para grabar tu musica!!!
continuara...
dejo un ejemplo en video:

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Tutorial básico de la funciones en el sonido en vivo de un mixer o consola mezcladora.

2011-08-28T19:25:00.000-03:00

Empezando

¿Cuál es la función de un mezclador?

No importa si un mezclador es grande o pequeño,

y tampoco importa si es caro o barato:

Todos hacen lo mismo.

Un mezclador de audio junta las diferentes partes de una interpretación,

Mezclándolos y procesándolos para que el sonido final tenga sentido para el público,

y sea agradable de escuchar.

Hasta que se sabe utilizar,

Una consola (o mesa) de mezclas puede parecer una confusa sucesión de controles giratorios y deslizantes.

Sin embargo, tenemos buenas noticias:

Los mezcladores se dividen en grupos sencillos de controles que son bastante fáciles de entender.

Y la razón por la que son necesarios todos esos controles

es que cada sonido que llega al mezclador tiene un juego completo de controles,

que recibe el nombre de strip (tira).

Cada una de esas "tiras" es igual a las demás.

Por lo tanto, una vez que se sabe cómo funciona,

¡Prácticamente se sabe cómo funciona todo el mezclador!

Empezando-distribución de los controles

Antes de nada, echemos un vistazo rápido a las secciones principales de un mezclador.

Luego volveremos y examinaremos cada una de las secciones con mayor detalle.

Cada fuente de audio;

un micrófono o teclado, por ejemplo,

llega al mezclador por una "tira" (strip) de canal,

que cuenta con un conjunto de controles que modifican y equilibran el sonido.

Las "tiras" de canal ocupan la mayor parte del espacio en un mezclador,

ya que hay una por cada entrada de audio.

A veces, es bueno poder controlar el nivel de un grupo entero de sonidos como si fueran un solo sonido.

Esto es lo que hace la sección de subgrupos.

Se podrían, por ejemplo,

conectar todos los canales de entrada de una batería a un solo deslizador (fader) de grupo,

lo que permitiría subir y bajar el nivel de toda la batería conjuntamente.

La sección de master es donde va a parar la mezcla acabada.

Hay controles para niveles de auriculares,

el sonido de la sala de control,

y, por supuesto, la mezcla principal.

Normalmente habrá aquí también entradas y salidas para fuentes auxiliares como grabadores y reproductores de CD.

Conexión del mezclador

Controles de la "tira" del canal

La sensibilidad del mezclador a los sonidos entrantes se ajusta con el control de ganancia del canal.

Las señales de bajo nivel de los micrófonos necesitan mayor ganancia que las señales de mayor nivel de teclados y samplers.

Es realmente importante hacer un ajuste correcto de la ganancia

porque, si está demasiado baja, la mezcla tendrá ruido,

y si está demasiado alta tendremos distorsión.

Y no olvidemos que no estamos tratando solamente con un canal.

Si todos tienen la ganancia mal ajustada,

los problemas se acumularán en la mezcla final.

El "filtro "paso-alto" elimina las frecuencias muy bajas,

pero deja pasar el resto sin alterarlas.

Podemos usarlo para limpiar instrumentos con exceso de bajos,

o quitar ruidos producidos por las personas que andan en el escenario,

el aire acondicionado,

o incluso los trenes.

Probablemente no usaríamos un filtro paso-alto en un bajo eléctrico ni un bombo.

Usado correctamente,

un filtro paso-alto puede hacer que las mezclas suenen más limpias, y menos "embarradas".

La sección de ecualización (EQ) del mezclador es crucial para el proceso de mezcla

porque permite cambiar completamente el carácter del sonido.

Pero, a menos que se quiera utilizar la ecualización como un "efecto", debe usarse con moderación.

Los mejores ajustes de EQ son siempre "invisibles" para el usuario.

La ecualización normalmente se divide en "bandas",

que controlan una determinada horquilla de frecuencias cada una.

Una sencilla ecualización de "2 bandas" es como los controles de Agudos y Bajos de un amplificador de hifi.

Las ecualizaciones más sofisticadas cuentan con más bandas.

Los mezcladores pequeños y medianos suelen tener ecualización de 3 bandas,

con controles separados para frecuencias agudas, medias y bajas,

y la posibilidad de mover la banda de medios

de forma que se pueda centrar en la frecuencia exacta que se quiere atenuar o realzar.

Los envíos auxiliares ("Auxiliary sends")

controlan la cantidad de señal enviada a los efectos externos para cada canal del mezclador.

En directo, también se usan para hacer una mezcla de monitor,

que es como los músicos del escenario pueden oír lo que están tocando.

Usamos el control "Pan" para ajustar la posición de un instrumento o micrófono

en la mezcla estéreo.

También se usa junto con la selección de ruteado

para mandar audio a los faders de grupo y las salidas.

Los selectores de ruteado determinan a cual de las salidas del mezclador o a que subgrupos

se manda el audio de un canal.

Los interruptores de ruteado se usan normalmente junto con los controles de "Pan",

que mandan el audio proporcionalmente a los subgrupos impares y pares.

El botón de Solo se usa cuando necesitamos escuchar solamente el sonido un solo canal aislado.

El PFL aísla cualquier señal que llegue al mezclador, independientemente de todos los demás canales.

Es útil para ajustar la ganancia de entrada y la ecualización.

También puede usarse para solucionar problemas:

si hay algo extraño en la mezcla,

puedes usar el PFL para averiguar de donde viene.

El PFL permite escuchar el sonido antes de que pase por el fader.

Lo que significa que el nivel que escuchamos no guarda relación con la posición del fader

y no cambia cuando movemos el fader.

El "mute" (enmudecimiento) enciende o apaga el canal.

Es buena idea enmudecer un canal que no se está usando

- especialmente si está conectado a un micrófono encendido.

Para aplicaciones de teatro,

se pueden pre-configurar diferentes escenas en canales,

y "mutearlos" hasta el momento en que sean necesarios.

Los "faders" marcan el nivel de una señal de entrada en la mezcla.

que los faders realizan una función diferente a la de los controles de ganancia de los canales.

Un control de ganancia debe manejar niveles muy diferentes de señal,

y se encarga de que cada canal lleve aproximadamente el mismo nivel de señal.

El fader ajusta el nivel de audio relativo al resto de canales.

No debemos usar los faders para compensar el nivel bajo de señal de una de entrada.

Aquí podemos utilizar una regla sencilla:

intentar mantener ganancia unidad a lo largo del mezclador.

En otras palabras: ¡el mezclador no es un amplificador!

Las conexiones del mezclador

Fuentes de señal

Ahora vamos a dedicar algo de tiempo a examinar con mayor detalle el proceso de la mezcla.

Aprenderemos cómo conectar instrumentos y micrófonos,

cómo añadir efectos,cómo aplicar ecualización

y cómo ajustar la mezcla propiamente dicha.

La mayoría de los mezcladores usan una combinación de entradas mono y estéreo.

Normalmente se conectan los micrófonos en el conector "Mic In"

que será un conector "XLR".

Las entradas de micro son casi siempre mono,

y son muy buenas manejando los niveles bajos que salen de los micrófonos.

Las entradas de línea son para teclados y generadores de sonido

como samplers y módulos MIDI.

No es buena idea usar entradas de línea con micrófonos

porque los niveles de señal son muy inferiores a aquellos para los que las entradas de línea están diseñadas.

Usualmente los teclados y unidades MIDI tienen salidas estéreo.

Normalmente es correcto utilizar solamente uno de los dos conectores de un par estéreo,

y conectarlo a un solo canal mono del mezclador

(con frecuencia es sólo "pseudo" estéreo, de todas formas).

Pero, a veces, un sonido de teclado sólo suena "correcto" si está en estéreo.

Para sonidos como éstos, se puede elegir entre usar dos canales mono del mezclador,

y panearlos a izquierda y derecha; o bien usar una entrada estéreo.

Los canales estéreo del mezclador son iguales que los mono,

pero tienden a ser más sencillos.

El punto de inserción es para conectar procesadores de señal como compresores y limitadores.

Aunque a menudo hay un solo conector en el canal,

el punto de inserción integra tanto una entrada como una salida,

y se necesita un cable especial para realizar la conexión.

Lo importante aquí es entender

que toda la señal sale del punto de inserción

pasa por el dispositivo externo, y luego vuelve al canal.

Es como si el procesador externo fuese parte del canal.

La salida directa es para mandar audio desde el canal

hacia un grabador multipista o un dispositivo de efectos

sin mezclarse con el audio de ninguna otra entrada.

Sección de master

La sección de master es donde se controla y monitoriza la mezcla, y donde se manda a sus diversos destinos.

Las salidas de mezcla controlan el nivel de la mezcla estéreo final.

Es posible que el mezclador cuente con puntos de inserción para la mezcla,

útiles si se necesita conectar procesadores de señal en la mezcla completa.

Las salidas de sala de control o del ingeniero no se mandan al auditorio,

sino que normalmente se usan para los auriculares del técnico, o para los altavoces de una sala de control.

Desde aquí se puede monitorizar la mezcla completa,

o bien cualquier solo, submezcla de un grupo, o retorno de la entrada de grabación "two track".

Si se desea reproducir música al auditorio antes del espectáculo en directo,

conecte su fuente estéreo de música al retorno "2 track" de grabación.

Los controles principales de auxiliares

determinan el nivel de audio que se manda a las unidades externas de efecto.

Esta señal es la mezcla de los que se envía desde los envíos de auxiliar de los diferentes canales de entrada.

El AFL permite monitorizar la señal

que sale de los auxiliares principales.

Los medidores normalmente muestran los niveles de la salida de mezcla,

pero cuando se aprieta un botón de "solo", muestran el nivel del canal en solo.

Los retornos estéreo son para las salidas de las unidades de efectos.

El audio de los retornos estéreo puede rutearse a la mezcla estéreo, o a los subgrupos,

sin gastar valiosos canales de entrada.

Lo siguiente es una de las cosas más fáciles de explicar:

El conector de "headphone" es para auriculares.

Debemos asegurarnos de que utilizamos auriculares "cerrados", y no del tipo "abierto".

Los auriculares abiertos no proporcionan suficiente aislamiento del sonido ambiental.

Sección de master

Alimentación fantasma (phantom power)

Los micrófonos de condensador necesitan alimentación para funcionar.

Algunos funcionan con pilas (baterías),

pero la mayor parte de ellos utilizan el Phantom Power (alimentación fantasma) del mezclador.

Sólo hay que conmutar la alimentación fantasma para cualquier micrófono que lo necesite

– pero hay que asegurarse de no activar un conmutador "global" de alimentación "phantom" si se tienen fuentes no balanceadas conectadas a una entrada de micrófono.

Podríamos causar serios daños si hacemos esto accidentalmente.

ver 1er video, donde describe lo que se esplico en anterio texto. video tutorial mixer spanish, picar el siguiente play:

VER VIDEO EN ORIGEN EN HD...PARA PODER LEER LOS SUBTITULOS

Continua 2da parte

video 1ro video 2do video 3ro

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Echo Audio AudioFire Pre8 conexión ADAT...simplemente profesional.

2011-08-22T15:43:00.000-03:00

El Pre8 AudioFire tiene - ¡agárrense! - Ocho preamplificadores.

Ver en la galería

Revisión

El mercado de las interfaces de audio es muy competitivo, ya que varias empresas ya cuentan con unidades con todas las funciones que logran paquete de conjuntos de características impresionantes en serio en cajas con precios que no asustar a su director de banco.

Debido a la alta visibilidad de sus rivales, Echo Audio Digital no es quizás el primer nombre que viene a la mente de aquellos que están considerando la compra de un interfaz, sin embargo, esta empresa californiana tiene un pedigrí orgulloso, y su último modelo, el AudioFire Pre8, combina la empresa establecida interfaz de know-how con un conjunto de preamplificadores de micrófono de su.

En detalle

El paquete incluye la combinación de la ya familiar interfaz de hardware en sí, y una pieza dedicada de software para ayudar a configurar su variedad de complementos y las salidas, que vamos a llegar a la brevedad. El hardware es un asunto robusto, para montar en rack 1U con dos conmutables de micro / línea / instrumento entradas en el extremo izquierdo del panel frontal.

Al lado de estos son sus controles ampliados, con marca de ganancia y botones adicionales para controlar o seleccionar la alimentación phantom, inversión de fase, baja impedancia, DI, teclado y bajo roll-off por debajo de 80Hz. A la derecha de estas encontrarás controles de ganancia para las entradas de tres hasta ocho con un interruptor de alimentación phantom mundial para estos a su derecha.

Dos salidas de auriculares disponen de al otro lado de la derecha junto a la salida principal, mientras que el panel trasero se completa el desarrollo físico de E / S, con entradas de micro / línea para los canales de tres a ocho, ocho outs 1/4-jack, inserciones de canal para las entradas uno y dos, además de los puertos de entrada y salida de MIDI, S / PDIF, ADAT y Word Clock. Doble puerto FireWire 400 y la entrada de alimentación completa el conjunto de características.

El AudioFire Pre8 puede grabar audio en las especificaciones de hasta 96 kHz a 24 bits (seleccionados a través de software) ya través de la conexión FireWire, una latencia de grabación es impresionantemente bajo.

En el uso de

Tapamos la AudioFire directamente en nuestro Mac para descubrir que la instalación fue sin conductor - Lógica encontrado la interfaz de inmediato y fue muy feliz de hacer negocios. Sin embargo, el CD contiene la consola de AudioFire que ayuda a configurar los ajustes y proporcionar retroalimentación visual durante el uso, y esta aplicación sólo puede ser arrastrado a través de su disco duro para correr al lado de su aplicación de audio en cualquier momento. Pestañas separadas para conexiones analógicas y digitales, por lo que la creación de la interfaz de la manera que usted desea es un juego de niños.

En cuanto a la calidad de sonido, cabe destacar que ir a la presencia de micro celebra que sin duda a la altura de su reputación. Son claros y ricos, y como hay tanto de E / S, con gusto haría uso de esta interfaz como un centro de confianza y las entradas para transferir con precisión el sonido de los sintetizadores nuestro hardware de nuestro ordenador sin necesidad de procesamiento. Bombero

Resumen

Aquellos que han estado siguiendo la línea Eco de productos de cerca se dará cuenta de que la empresa ya tiene una línea de interfaces de AudioFire, pero la adición de la 'Pre' en el título aquí revela todo, como la primera en lo que bien puede convertirse en una línea de gran parte más flexible y práctico en las interfaces.

La adición de ocho presión micrófono de alta calidad es bienvenida, como es el conjunto de E / S digitales opciones incluidas de serie, y características como estas impulsan la interfaz de pie una feria pocos peldaños de la escalera.

Como hemos mencionado al principio, cuando se trata de las interfaces del mercado medio, que es un sin duda un mercado muy competitivo, pero AudioFire Echo Pre8 más destaca de su terreno entre la competencia.

Veredito
Una interfaz de muy alta calidad de audio Echo - pesados de E / S y la calidad del previo de micro.

Texto original future music del ingles traducido con google...VER OTRO LINK EN SONARBIEN.COM

Mas data:

Especificaciones:

- Placa de Sonido FireWire de 16 entradas / 16 salidas con 8 preamplificadores incorporados

- Conexión FireWire (IEEE 1394a) con cable de 15”.

- Preamplificadores de micrófono Brillant de ECHO.

- THAT CORP Silicon.

- Aislación de datos discretos.

- Equiparación de monolíticos.

- Alto coeficiente de giro.

- Bajo Ruido (-130 dBU EIN).

- 2 entradas de Micrófono / línea / instrumento con prestaciones completas.

- Fase, impedancia, Pad, Pasa altos.

- Vúmetros con 4 leds .

- Phantom Power individual +48V.

- Entradas balanceadas de línea ¼” TRS.

- Switch de alta impedancia para entrada directa.

- Canales Inserts ¼”.

- 6 Entradas de Micrófono / Línea.

- Vúmetros con 4 leds.

- 48V Phantom Power.

- Entradas de línea balanceadas ¼” TRS.

- Entrada y Salida S/Pdif (coaxial y óptica) a 24 bits / 96Khz.

- Entrada y Salida ADAT.

- Entrada y Salida MIDI.

- Sincronización vía Word, ADAT o S/Pdif.

- 2 Salidas de auricualres estéreo con control de volumen.

- Tamaño de Rack.

- Monitoreo por Hardware con latencia Cero.

- Software de consola, para controlar la mezcla y monitoreo

- Soporta los más importantes software de edición de Sonido:

- Drivers ASIO 2.0 de baja latencia.

- CoreAudio y CoreMidi.

Requerimientos del sistema

- PC -Windows XP / VISTA / SEVEN (32 o 64 bits).

- 256 MB de Ram (512 MB recomendados).

- Puerto FireWire de 400Mbps (IEEE 1394a).

- MAC -MAC OS X (10.3.9 o superior).

- Procesador G4 o superior (Power Mac G5 compatible).

- 256 MB de Ram (512 MB recomendados).

- Puerto FireWire de 400Mbps (IEEE 1394a).

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Alto L16 de 16 canales Mesa de mezclas, mixer vivo y estudio CON SALIDAS DIRECTAS.

2011-08-21T03:34:00.000-03:00

Alto L16 de 16 canales Mesa de mezclas (CONSOLA, mixer vivo y estudio) CON SALIDAS DIRECTAS.

de SonarBien.com

Alto L-16 de 16 canales Mesa de mezclas (L16 mezclador, mixer vivo y estudio)

FRENTE L16 DE ALTO

Las característica es sobresaliente con preamplificadores de micrófono silenciosos, tres bandas de ecualización de barrido, 2 AUX para efectos, 2 AUX para el monitor, 4 subgrupos, control de ganancia de rendimiento estéreo, master de 9 bandas de ecualizador y 256 programas de la unidad DSP construido adentro....muy profesional.

ALTO L16 EN SU CAJA
El DSP incluye 256 programas diferentes. En el L16, los controles para los efectos de reverberación y se separan para una máxima flexibilidad. Incluyen tres bandas de ecualización y un potente DSP.

EQ DE LA L16 DE ALTO
Un clásico de de la marca "Alto".

e inserte8 entradas mono con conectores XLR bañados en oro y jack TRS balanceadas con filtro de corte bajo @ 75Hz-18dB/Oct.
Cada canal de entrada cuenta con mute, solo, y LED DE SEÑAL DE SOBRECARGA
TRIM y +48 V de alimentación phantom para mono / entradas de micro
4 entradas estéreo con conector TRS balanceado y los interruptores de nivel de selección, las entradas 9 y 10 tienen entrada de micrófono demasiado
Ecualizador de 3 bandas con barrido en MID entradas mono

4 bandas de ecualización fija en las entradas estéreo
Cuatro envía Auxiliar: -
Envíos auxiliares 1 y 2 Pre-y post-fader (para el seguimiento / envíos de efectos propósitos)
Envíos auxiliares 3 y 4 POST-FADER (para internos DSP FX y / o externa unidad de FX)
Maestro AUX con el nivel y SOLO interruptor
4 retornos AUX estéreo con la señal inteligente sistema de rutas para una mayor versatilidad
DSP interno de 24 bits con 256 efectos, 16 presets de 16 variaciones
DSP interruptor MUTE y el LED de pico y con niveles discretos de AUX 1 y AUX 2 de vigilancia
Salida principal dispone de un conmutable gráfico de 9 bandas de ecualización
Canal insertos y salida directa en cada entrada mono
2 pistas de entrada y salida con interruptores discretos para el enrutamiento de Sala de Control y / o para la mezcla principal
Dos formas diferentes de SOLO PFL (Pre-fader escuchar) AFL (Después de escuchar-fade) para un mejor control sobre la señal

PRESENTACION MUY PROFESIONAL Y PRACTICA

Matrix (MAIN MIX / 1-2 / 3-4) y nivel de salida discreta para los teléfonos y la Sala de Control
Mezcla principal inserta las conexiones flexibles a los equipos de motor fuera de borda
XLR balanceadas y salida TRS
salidas totales: 12 (8 salidas directas + 4 sub-grupos)
Dimensiones (W x D x H): 518 × 400 × 38/115mm (20.4 "x 15.7" x 1.5/4.5 ")
Peso: 7.8kg (17,2 lb)

PARTE TRASERA CON ENTRE OTRAS COSAS SUS SALIDAS DIRECTAS
Muy importante saber que la L16 de ALTO tienes salidas directas en 8 canales...
ideal para estudios con interfaz con entrada de linea. Con esta herramienta podran grabar usando una placa de sonido multitrack tanto una pc o mac...
y el vivo podran grabar tambien. Repito simpre y cuando posean una placa de audio conectada a una computadora y usando los direct out de la afamada L16 de ALTO.

VEMOS LA ALTO L16 EN VIVO

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Servicio técnico de monitores lcd e impresoras láser jet.

2011-08-20T21:20:00.001-03:00

Somos service oficial de la linea de monitores JD 144
( Kelyx - Jean - Profesional - Five Star - Beltron - Mediamage )

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Digiflow se especializa en el alquiler y mantenimiento de copiadoras e impresoras. Disponiendo de los tipos y modelos de equipos adecuados a cada tipo de Cliente y poniendo especial cuidado en los tiempos de respuesta del servicio tecnico. Digiflow a logrado ser una de las empresas con mayor especializacion del mercado, en lo que a impresion y copiado se refiere.

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Configuración de tu controlador genérico MIDI.

2011-08-20T20:52:00.000-03:00

Artier

Configuración de tu controlador generico de forma manual.

Si no dispones de la configuración de tu controlador específico para Cubase, siempre podrás crearte tú la configuración, haciendo las asignaciones manualmente en el Dispositivo Genérico Remoto.

Este método es válido para cualquier "cosa" externa que envíe controles MIDI.

En el cuadro de configuración de este Dispositivo tienes dos listas de controles, una encima de la otra.

En la de arriba se asignan los controles MIDI entrantes (procedentes de tu controlador) a los "Control Name". Hay que hacerlo uno a uno para cada fader o control que quieras utilizar de tu controlador. La forma es relativamente sencilla, usando la función LEARN de este mismo cuadro para "enseñar" al Dispositivo Genérico qué control MIDI envía tu controlador por cada fader o control que quieras usar. Mira la ayuda o el manual para ver detalles acerca de la función LEARN.

En la de abajo, los "Control Name" definidos arriba se asignan a funciones de Cubase (del mezclador, por ejemplo) o incluso a faders concretos de algún VST o VSTi que tengas cargado.

Ejemplo hipotético: Averiguamos con la función LEARN que un fader del controlador envía mensajes MIDI CC-101; y pretendemos asignarlo a un fader de volumen del mezclador de Cubase. En la lista de arriba se asigna, mediante la función LEARN, el CC-101 al Control Name "Fader 1". En la lista de abajo se asigna "Fader 1" al device "VST Mixer", Channel que te interese, y Value/Action = "Volume". Y así uno por uno con cuantos faders o controles necesites.

Toda la información está en la ayuda y en el manual de operaciones, Dispositivo Genérico Remoto (Generic Remote Device para los que prefieran leerlo en inglés).

La ayuda en cubase

Dispositivo Genérico

Si usted tiene un controlador MIDI genérico, puede usarlo como control remoto de Cubase activando el dispositivo Genérico.

Los ajustes Genéricos le permiten especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada parámetro en Cubase.

1. Utilice el menú emergente Entrada y Salida MIDI para seleccionar a qué Puerto(s) MIDI está conectado su dispositivo remoto.

2. Utilice el menú emergente de la derecha para seleccionar un Banco.

El concepto de Banco se basa en el mero hecho de que la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar un número limitado de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su dispositivo de control MIDI tiene 16 faders de volumen, y usted está usando 32 canales del mezclador de Cubase, necesitará dos bancos de 16 canales cada uno. Cuando seleccione el primer Banco controlará los canales del 1 al 16; cuando seleccione el segundo Banco controlará los canales 17 a 32. Ya que también es posible controlar las funciones de Transporte, usted podría necesitar varios bancos.

3. Configure la tabla superior de acuerdo con su dispositivo MIDI de control.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

Columna

Descripción

Nombre del Control

Haciendo doble-clic en este campo le permitirá introducir un nombre descriptivo para el control (típicamente un nombre escrito en la consola). Este nombre se refleja automáticamente en la columna Nombre del Control de la tabla inferior.

Estado MIDI

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje MIDI enviado por el control. Las opciones son Controlador Continuo, Cambio de Programa, Aftertouch, Polyphonic Pressure y Note-On/Note-Off. También están disponibles Control Continuo NRPN y RPN, una manera de disponer de más mensajes de control. La opción “Ctrl-JLCooper” es una versión especial del Controlador Continuo en la que el tercer byte del mensaje MIDI se usa como dirección en lugar del segundo byte (un método soportado por varios dispositivos remotos JL-Cooper).

Canal MIDI

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, permitiéndole seleccionar el canal MIDI por el que el controlador transmitirá la señal.

Dirección

En esta columna se mostra el Número del Controlador Continuo o la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo

En esta columna se mostra el máximo valor que el control transmitirá. Este valor lo usa el programa para “escalar” el rango de valores del controlador MIDI al rango de valores del parámetro del programa.

Flags

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, permitiéndole activar o desactivar tres flags:

Recibir - actívelo si un mensaje MIDI debería ser procesado al recibirse.

Transmitir - actívelo si un mensaje MIDI debería ser transmitido cuando cambie el valor correspondiente en el programa.

Relativo - actívelo si el control es un dial “sin fin”, que informa sobre el número de giros en lugar de un valor absoluto.

• Si usted cree que la tabla superior contiene demasiados (o demasiado pocos) controles, usted puede añadir o quitar controles con los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

• Si no está seguro de qué mensaje MIDI envía un controlador determinado, usted puede usar la función Aprender:

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los valores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automáticamente al control movido.

4. Use la tabla inferior para especificar qué parámetros de Cubase quiere controlar.

Cada fila en la tabla está asociada al controlador de la fila correspondiente de la tabla superior (como es indicado por la columna Nombre del Control). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

Columna

Descripción

Dispositivo

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, usado para determinar qué dispositivo deberá ser controlado en Cubase: el Transporte, el Mezclador o el dispositivo Sony 9-Pin (1ó 2). La opción especial “Comando” permite realizar al control remoto ciertas operaciones de comando. Un ejemplo de ello es la selección de Bancos Remotos.

Canal/Categoría

Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlado o, si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada, la categoría del Comando.

Valor/Acción

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, permitiéndole seleccionar el parámetro del canal a ser controlado (típicamente, si la opción Dispositivo “Mezclador VST” está seleccionada, usted puede elegir entre volumen, pan, enmudecer, solo, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada, aquí es donde especificará la “Acción” de la categoría.

Flags

Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú emergente, permitiéndole activar o desactivar tres flags:

Botón - Cuando está activado, el parámetro sólo cambia si el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar - Cuando está activado, el valor del parámetro se intercambia entre los valores mínimo y máximo cada vez que se recibe un mensaje MIDI. La combinación de Botón y Conmutar es útil para los controles remotos que no recuerden el estado de un botón. Un ejemplo es controlar el estado Enmudecer con un dispositivo en el que presionando el botón Enmudecer lo active, y soltándolo lo desactive. Si Botón y Conmutar están activados, el estado de Enmudecer cambiará entre activado y desactivado siempre que el botón de la consola sea presionado.

No Automatizado - Cuando está activado, el parámetro no se automatizará.

5. Si lo necesita, seleccione otro Banco y haga estos ajustes.

Tome nota de que usted sólo necesitará hacer estos ajustes en la tabla inferior - la tabla superior está ya configurada de acuerdo con el dispositivo MIDI remoto.

• Si lo necesita, puede añadir Bancos haciendo clic en el botón Añadir, debajo de Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar le permitirá asignar un nuevo nombre al Banco seleccionado actualmente, y usted puede suprimir un Banco que no necesite seleccionándolo y haciendo clic en el botón Suprimir.

6. Cuando haya acabado, cierre la ventana de Configuración Genérica Remota.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Cubase desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro Banco, use el menú emergente en la ventana Estado Remoto (o use un control del dispositivo MIDI remoto, si ha asignado uno).

Importando y Exportando Configuraciones Remotas

El botón Exportar de la parte superior derecha de la ventana Configuración Genérica Remota le permite exportar la configuración actual, incluyendo la configuración de Controles (la tabla superior) y todos los Bancos. Bajo Windows, la configuración se guarda en un archivo con extensión “.xml”. Hacer clic en el botón Importar le permite importar archivos de Configuración Remota guardados.

• La última Configuración Remota importada o exportada se cargará automáticamente cuando el programa arranque o cuando se añada el control Remoto Genérico en el diálogo de Configuración de Dispositivos.

• Para información sobre el manejo básico y los ajustes del diálogo Configuración de Dispositivos, vea:

Configuración de Dispositivos - Parámetros comunes

El diálogo de Configuración de Dispositivos contiene dos secciones: en la izquierda aparece una lista de dispositivos y en la derecha una sección con parámetros para el dispositivo que está seleccionado actualmente en la lista de la izquierda. Para ver más detalles sobre los dispositivos y sus parámetros, seleccione un dispositivo y haga clic en el botón Ayuda. Los siguientes elementos forman parte del diálogo actual de Configuración de Dispositivos, y se muestran independientemente de la selección del dispositivo:

Aplicar, Aceptar y Cancelar

Funcionan como en los demás diálogos: haga clic en Aplicar para aplicar los parámetros que usted haya establecido sin cerrar el diálogo, haga clic en Aceptar para aplicar los parámetros y cerrar el diálogo o haga clic en Cancelar para cerrar el diálogo y descartar cualquier cambio que usted haya hecho.

Reinicializar/Enviar mensaje de reinicio a todos los dispositivos

Seleccionar Reinicializar no afectará a ningún parámetro. Simplemente cerrará y volverá a abrir el dispositivo seleccionado. Reinicializar puede ser útil en las siguientes circunstancias:

• Si usted ha seleccionado un Dispositivo remoto y no parece comunicarse con Cubase, el botón de Reinicializar podría ayudarle.

En algunos casos falla el protocolo “handshaking” entre un dispositivo remoto y Cubase para establecer la conexión. Normalmente hacer clic en Reinicializar con el Dispositivo remoto seleccionado en el diálogo arregla el problema.

• Si hay un problema con la reproducción en su hardware de audio, seleccione el dispositivo VST Audio System y presione Reinicializar.

El driver ASIO se cerrará y se abrirá de nuevo, lo que podría arreglar cualquier posible “cuelgue” de comunicación o conflicto entre Cubase y el hardware de audio.

Enviar mensaje de reinicio a todos los dispositivos reinicializará todos los dispositivos de la Lista de dispositivos.

• Esto puede ser usado como un botón “Reinicializar” general, para notas MIDI que hayan quedado “atascadas” o cualquier otro comportamiento irregular que haya podido surgir.

Los Botones Añadir/Suprimir Dispositivo

• Haciendo clic en el botón Añadir Dispositivo (el botón + en la parte superior de la ventana) se mostrará un menú emergente listando todos los dispositivos disponibles. Seleccionando un dispositivo se añadirá a la lista de la izquierda.

• Para suprimir un dispositivo de la lista, selecciónelo y haga clic en el botón Suprimir Dispositivo (el botón -).

Tome nota de que no todos los dispositivos se pueden suprimir.

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La U46XL ESI PRO AUDIO, reproducción 5.1 Surround

2011-08-20T04:15:00.000-03:00

La U46XL ESI PRO AUDIO, tiene 2 entradas de línea estéreo (4 CANALES MONO) Y 6 SALIDAS (reproducción 5.1 Surround)

Artier

La U 46 XL tiene 2 entradas de línea estéreo, una entrada de micrófono con phantom power de 48 Volts y una salida de auriculares. Posee un nuevo circuito que mejora la calidad de audio a un nivel profesional.

LA PLACA USB U46XL DE ESI PRO AUDIO

Esto convierte a la U 46 XL en la solución ideal para la grabación de micrófonos dinámicos o condenser tanto en vivo como en estudio. Presenta también una entrada de instrumento (Hi-Z) generalmente utilizada para conectar una guitarra o bajo. Sus 2 entradas de línea totalmente independientes en la parte posterior de la placa proveen 4 entradas simultáneas.

PRENTE DE LA U46XL USB
Tiene además 6 salidas independientes individuales ideales para la reproducción de audio en múltiples canales, como para proveer salidas individuales para sintetizadores de audio, para el uso de Dj o incluso para reproducción 5.1 Surround.

CONEXIONES EN LA U46XL USB 5.1

Además tiene una salida de mezcla aparte con dos conectores TRS ¼” que puede usarse para conectar monitores de audio profesionales. Otra excelente característica es la opción de DirectWIRE soportada por el driver, la cual permite grabar el audio de una aplicación dentro de otra, interconectándolas de forma interna. La U 46 XL trabaja con el driver basado en la tecnología EWDM de ESI.

PACHERA VIRTUAL Y MIXER tecnología EWDM de ESI.

Corre bajo Windows XP y Vista. También es compatible con MAC OSX. La U 46 XL viene con un Cubase LE 4 de Steinberg para que puedas comenzar a hacer grabaciones profesionales ni bien la saques de su caja. Especificaciones: - Dispositivo compacto en una carcasa de aluminio blanco. - Soporta 48 Khz de grabación con 100 dB(a) de rango dinámico ADC / DAC. - 6 canales de salida analógicas más un canal de mezcla aparte. - Entrada de micrófono con entrada balanceada XLR y Phantom Power de +48 V.

EL PHANTOM POWER EN LA U46XL USB

- Soporta entrada de Hi-Z (por ejemplo guitarras eléctricas). - 4 canales de línea analógicos simultáneos en total. - Alimentado vía USB (no requiere fuente externa).

PARTE TRASERA DE LA U46XL USB

- Driver EWDM con soporte para ASIO 2.0, MME y WDM. Soporta DirectWIRE. - Compatible con todos los sistemas operativos actuales, incluyendo Windows XP, Vista, 7 y MAC OS X. - Incluye Cubase 5 LE compatible con PC y MAC

CONECTAS MIC, GUITARRA, AURICULARES...ETC.
SALIDA INDEPENDIENTE PARA MONITORES DE ESTUDIO Y ENT/SAL RCA

El nuevo interfaz audio externo U46 Xl.

El U46 XL es el sucesor del interfaz U46DJ. Como su predecesor, lleva 2 entradas de línea estéreo, una entrada de micrófono con alimentación Phantom de +48V y una salida para auriculares, e integra ahora un circuito analógico mejorado y un preamplificador profesional para micrófono con entrada XLR.

También facilita la conexión directa de una guitarra con una entrada para instrumento (Hi-Z). Dos entradas de línea estéreo totalmente separadas en la parte posterior proporcionan un total de 4 canales de entrada que se pueden usar simultáneamente. En la parte posterior también se encuentran 6 salidas independientes que se pueden usar para la reproducción en multi-canal, como programas de sintetizadores, programas de DJ para una escucha separada de los canales, o para un sonido surround 5.1 (configurable). Una salida separada para la mezcla con conexiones TRS profesionales permite conectar el U46 XL a monitores estéreo de estudio.

El piloto (PACHERA VIRTUAL) gestiona el DirectWire que permite grabar señales audio de una aplicación a otra con un tipo de “ruta interna”. El piloto del U46 XL se basa en la tecnología EWDM de ESI para Windows XP y Windows Vista, pero también está compatible con Max OS X.

Características :

Dispositivo compacto en una caja de color blanco y aluminio

Grabación a 48kHz y reproducción hasta 100dB ADC/DAC

6 salidas analógicas y una salida separada para la mezcla

Entrada micrófono con XLR balanceado y alimentación Phantom de 48V

Entrada Hi-Z

4 entradas de línea analógicas

Alimentación con conexión USB, pero notamos la presencia de una conexión para adaptador de sector

Formatos de pilotos compatibles : EWDM, MME, WDM y ASIO 2.0, DirectWire soportado

Compatible con las versiones actuales de Windows, incluso XP y Vista, tambien con Mac OS X (10.3 y superior)

Se entrega con el programa Steinberg Cubase 5 LE

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Principales ventajas de la placa de sonido profesional. Drivers ASIO 2.0

2011-08-20T03:17:00.000-03:00

¿Qué es una placa de sonido interna o externa profesional y para qué sirve?

Principales ventajas de la placa de sonido profesional. Drivers ASIO 2.0, 24 bits, 192 kHz y DSPs.

quartet de 4 x 4

Definición.
Una placa de sonido profesional es el dispositivo que se usa en los estudios de grabación para grabar en la computadora. Se diferencia de las placas de sonido comunes porque: no viene incorporada en computadora, su calidad de conversión profesional y los drivers ASIO 2.0.

audiofire pre 8

Si viene con la compu no es profesional. Tanto las computadoras portátiles como las de escritorio vienen de fábrica con una placa de sonido para juegos, internet y multimedia. Por lo tanto la placa de sonido profesional es un dispositivo aparte.
Sonido profesional. La calidad de conversión representa la definición con que el sonido es digitalizado por la placa y se expresa en dos datos básicos: la frecuencia de muestreo (o sample rate) que se mide en Khz y la resolución que se mide en bits. La placa de sonido profesional soporta resoluciones hasta 24 bits y frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.

audiofire pre 8

Más calidad, más datos. A medida que aumenta la resolución y la frecuencia de muestreo aumenta la cantidad de información que la placa de sonido tiene que manejar. Entonces en una placa de sonido profesional la cantidad de información para manejar es mucho más grande que la que se usa por ejemplo para hablar por telefonía IP.
¿Cómo se hace una grabación profesional? En los estudios de grabación profesional se graban los distintos instrumentos musicales por separado y de a uno por vez. Mientras se va grabando un instrumento es necesario escuchar a los que se grabaron antes, comúnmente denominados: base. Para ello la placa de sonido tiene que grabar y reproducir al mismo tiempo con calidad profesional.

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Por otro lado, para manejar grandes cantidades de información en tiempo real es necesario usar chips de los llamados procesadores digitales de señal (DSPs). La placa de sonido profesional trae incorporado costosísimos DSPs. Pero eso no basta, además hay que decirle a los sistemas operativos de la computadora (Windows, Linux, etc.) y a los programas de música (Cuabase, Nuendo, etc.) que los usen, ya que por defecto usan el CPU del ordenador para procesar audio.
¿Para qué los ASIO 2.0? El driver ASIO 2.0 es el encargado de avisar que se usen los DSPs de la placa de sonido y darle las instrucciones detalladas de cómo usarlos. Puesto que todas las placas de sonido son diferentes, estas instrucciones son específicas para cada una. Por esta razón los drivers ASIO 2.0 deben estar hechos por el mismo desarrollador de la placa de sonido.

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Entonces, los drivers ASIO 2.0 son la única garantía de que la placa de sonido profesional tiene incluidos poderosos procesadores de señal digital. Con ellos se evita la sobrecarga de trabajo de la computadora, la latencia o retardo y los ruidos que de dicha sobrecarga produciría.

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Se puede consultar los últimos modelos de placa de sonido profesional en:
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